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ag视讯 北京pk10技巧有限公司正星星:你理解的散文诗是怎样的?史鸷:关于散文诗,我强调的是诗的成分,不是散文的成分。当我写作散文诗时,我写下的是诗,是在叙述文章中无法表达或表达不好的东西。我并不强调诗的分行,也不认为诗定要分行,没有诗性的文字即使分行也终难称作诗。相反,某些有意味的文字即便不分行也是诗。诗要挣脱形式的束缚,获得了另一种形式,有了新的表现力。这是散文诗的优势。。


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ag视讯 北京pk10技巧有限公司京派散文从滥觞、生成、鼎盛到变异、式微,经历了一个复杂漫长的流变过程。从1920年代末《语丝》分化期的初露端倪到1940年代中后期的变异、式微,凸显出了四代三期发展脉络:周作人是第一代的代表,其散文为外向的美文期。不过他不是文学史意义上京派散文的中坚作家,但却形成了京派的魂,对新进作家影响很大;沈从文和何其芳分别是第二代、第三代的代表,其散文为内向、独立的纯美文期。新进作家特别注重散文的艺术独创性,在艺术上刻意求工,努力向着纯艺术散文迈进;汪曾祺为第四代的代表,他延续和发展了京派散文,对当下散文创作也有着极好的启示和借鉴意义。京派散文的流变整体风格由趣味趋向艺术的纯正,并且,散文作为一种真我文体,它更直接透明地显示出京派文人的思想形态。

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